12 種 RPG 類型（JRPG、天際式、隨機地牢、戰術）——附可遊玩範例

如果你想要一款像《天際》的 RPG 遊戲，先決定你真正想要的是《天際》的哪個部分。走路探索的部分、即時戰鬥的部分，以及「我上次做的事至今依然成立」的部分，是三種不同的工程問題，建置成本也相差極大。本頁沿著單一軸線，把角色扮演遊戲分成十二種類型：玩家在執行時能掌控世界的多少部分，對比你在事前先寫定多少。每一種類型都有具體描述，以及一個由 Neta Studio 製作、讓你在決定動手打造任何東西之前，就能先走進去的瀏覽器世界。

這條軸線從劇本導向延伸到模擬導向。劇本導向的類型——JRPG、視覺小說、地牢探索——把預算花在事先寫好的內容上：場景、對白、遭遇配置、每個地點的美術。模擬導向的類型——隨機地牢、沙盒、開放世界——把預算花在規則上：生成、生成表、傷害公式，以及讓你能調整它們的工具。兩端沒有哪一端比較好。劇本導向的一端讓你精確控制節奏，測試起來也可預期。模擬導向的一端讓每份素材提供更多遊玩時數，卻更難平衡，因為你無法看見遊戲能達到的每一種狀態。

快速解答

十二種類型，一條軸線：玩家透過遊玩生成世界的多少部分，以及你事先寫定多少。其他一切——攝影機、戰鬥節奏、隊伍人數、存檔系統——都由這單一選擇向下決定。

下方的表格把每一種類型放上這條軸線。把第二欄當作預算明細來讀：它會告訴你時數花在哪裡。

其中兩種通常會直接被指名，而不是以類別來描述。人們會要求一款 JRPG，或者要求一款像《天際》的 RPG 遊戲。兩者都會在下方連同成本一併說明，因為它們位於這條軸線的兩端，而且會以相反的方式失敗。

JRPG

JRPG 由三件事定義，而且三者缺一不可：玩家無法自行創造的固定角色陣容、玩家無法重新排序的主線故事，以及玩家能同時指揮數名角色的隊伍戰鬥。戰鬥通常是選單驅動的——不是嚴格的回合制，就是玩家挑選指令時會逐漸填充的行動時間條。地牢是線性的；城鎮是樞紐。玩家選擇的是戰術，而不是行程。

它擅長的是敘事掌控。因為由你決定隊伍何時抵達下一個城鎮，也就由你決定玩家在那一刻知道什麼，這讓你得以精心安排一場揭露，而不是指望玩家自己撞見。難度可以用數值而非反射神經來調整：頭目之所以難，可以是因為它懲罰錯誤的攻擊目標順序，而不是因為它要求快速輸入。這讓這個類型異常容易測試。一份試算表加上數百場自動化戰鬥，能告訴你關於平衡曲線的事，比一次試玩還多。

它的代價是內容量。每一小時的 JRPG 遊玩時間，都需要事先寫好的城鎮、NPC 對白、商店庫存與遭遇表，而這些內容幾乎無法跨地點重複使用。戰鬥平衡也很難像人們預期的那樣隨隊伍人數擴展，因為狀態效果會相乘：四名角色、每人六項技能、四種狀態，就是一張有數千種組合的測試矩陣。及早確定角色陣容。如果隊伍在第二幕改變，在那之前寫下的每一句對白，全都變成有條件的。

動作 RPG

即時戰鬥帶來一種節奏契約。玩家必須能在攻擊命中前讀出它，而從「敵人決定攻擊」到「玩家被擊中」之間的每一個影格，都由你負責。在回合制遊戲裡，那些影格並不存在。在動作 RPG 裡，它們就是整個遊戲。

敵人的可讀性是最困難的部分，而它既是動畫問題，也是算繪問題。預示動作之所以有效，在於它改變了剪影，而不是因為它是個細微的手臂動作。在每秒 60 幀下，你的影格預算是 16.6 毫秒，而 0.4 秒的蓄力動作是 24 個影格——但玩家實際能可靠反應的，大約只是那段時間窗的最後三分之一，所以可讀的部分更接近八個影格。讓攻擊具備預備姿勢、自發光或顏色變化，以及音效提示。讓被擊中具備不容錯認的反應。一個事件給三個訊號並不過分；只有一個訊號通常不夠。

常見的失敗模式，依發生頻率排序：碰撞判定框比視覺圖形還大、無敵影格設為零，導致互換傷害永遠是正確打法，以及多名敵人毫無間隔規則地在同一個影格發動攻擊。最後一項是偽裝成難度的設計錯誤。限制同時能投入攻擊的敵人數量，戰鬥在任何群體規模下都能保持可讀，因為玩家永遠只需要追蹤一到兩個迎面而來的預示動作。

開放世界 RPG（天際式）

一款像《天際》的 RPG 遊戲之所以感覺開放，是因為地標，而不是因為面積。大小是你最後才交付的東西，也是玩家在意識上最不注意的東西。搜尋背後的意圖幾乎總是「我想挑一個方向，然後找到什麼」，而不是「我想要地圖畫面上有個大數字」。

測試很具體：從玩家的出生點望去，他們能否看見三個想走過去的事物，而這三個事物是否彼此不同？如果玩家跑了 45 秒，卻沒看見任何能命名的東西，那麼無論載入了多少地形，這個世界讀起來都是空的。真正的變數，是步行距離內有趣事物的密度。一座從各處都看得見、而且當你朝它走去時明顯變近的山，比十倍大的地形發揮更大的作用。

無縫的世界意味著你無法把所有東西都留在記憶體裡。地形會被切成區塊——64 公尺的圖塊是常見的工作尺寸——玩家周圍一圈的圖塊保持常駐，其餘的則丟棄。每個區塊都需要一個供遠處算繪用的低細節版本、一張給 AI 用的導航網格，以及一張給當地生物用的生成表。你還得處理接縫：一個從某個區塊走到下一個區塊的角色，不能從接合處掉下去，而任務目標也必須在其區塊卸載又重新載入後仍能解析。

要編列的預算是給製作流程，而不是給遊戲本身。地形生成、細節層級切換距離、導航網格的烘焙，以及生成工具，全都是你在第一個任務存在之前就得完成的工作。

這個類型在這份清單中，遊玩時數對建置時數的比例最差，而且它的失敗是安靜的。效能會逐漸劣化，所以你要等到影格時間已經很差、而修正又得重新調整世界載入方式時才會察覺。如果你無論如何都想試，就先做一個山谷，放三個地標、一座城鎮，而且之間沒有載入畫面。在你開始畫地圖之前，先以那個規模走走 Mini World 與獨眼巨人島——兩者都會校準出單一個人實際能填滿多少。

隨機地牢與強化型隨機地牢

隨機地牢會依規則集生成地牢，永久地殺死你，並預期下一次嘗試會是不同佈局。強化型隨機地牢保留了生成與死亡，但加上跨局進度：一種能在該輪結束後留存、並用來購買永久強化項目的貨幣。這個區別不只是表面功夫。單靠永久死亡，會需要龐大的內容池，因為每一輪都必須感覺是新的。跨局進度則透過給玩家一個理由，去重複他們已經看過的輪次，來涵蓋單薄的內容集。

輪次長度是最要緊的設計決策。20 到 40 分鐘的一輪，是目前強化型隨機地牢舒服的範圍——長到足以讓一套流派成形、讓玩家感受到犯錯的代價，又短到輸掉時不至於感覺像失去一整晚。經典隨機地牢的輪次長得多，因為它們允許你在下行的途中存檔並離開。選定一個並堅守它，因為房間數量、難度曲線與存檔系統，全都從這個數字衍生而來。

為什麼小輪次對第一件作品友善：你的內容預算是以每一輪為單位，而不是每小時。八到十二種房間佈局、十二種敵人，加上一個小小的道具池，就能產生大量不同的遊玩方式，因為組合數學由生成器和玩家替你完成。為生成器設定種子，並把種子和存檔一起保存。當有人回報某個房間壞掉時，那個種子就是整份錯誤報告，你可以用一行指令重現它。失敗模式是未經篩選的生成——毫無挑戰的房間、無法取勝的房間，以及由你從未見過的道具綜效所引起的難度暴衝，只因為你從未測試過那種組合。

戰術 RPG

戰術 RPG 把戰鬥搬到格狀空間上，並讓位置成為一種資源。回合是離散的，可能是以輪為單位、以陣營為單位，或由行動順序佇列驅動，而戰鬥的勝負取決於距離、掩體、高低差與面向，更甚於原始數值。玩家通常能從等角或高角度四分之三視角的攝影機，一次看見整座戰場。

格狀空間為你換來可讀性。它給你一個可計數、可顯示的空間，讓你能在玩家下定決心之前，標示出一個單位能抵達的每個格子和能擊中的每個格子。掩體、高低差與側翼包夾，全都變得清晰可辨，而不是約略估算。這是它相對於動作 RPG 的結構性優勢：玩家可以在做出決定之前，先計算出該決定的結果，這意味著失敗可以歸因於他們的計畫，而不是他們的反應。

它的代價是 AI。戰術型敵人必須評估各種候選行動，而粗淺的評估會在一次遊玩內就被摸透——玩家找出瓶頸點、風箏模式或集火順序之後，就再也不會輸。行動順序的顯示是另一項隱藏成本：場上有八個單位時，玩家需要知道下一個輪到誰、為什麼，否則戰鬥讀起來會像是隨機的。

在你撰寫任何 AI 之前，Neta Studio 裡的等角範例是正確的觀摩對象。它展示了單一格子的高亮能承載多少資訊，以及一旦四個單位的射程指示重疊，畫面會多快變得難以閱讀。

文字導向與互動式小說

文字導向的 RPG 或互動式小說遊戲，是推出成本最低的 RPG。沒有美術、沒有動畫、沒有尋路、沒有物理，也沒有攝影機。你需要的只是一個文字方塊、一部狀態機，以及一種存檔方式。一個能運作的垂直切片，是一個週末的工作量，而不是一季的四分之一那麼多。

它同時也是最難讓人記住的，因為文字必須承擔所有原本由美術承擔的東西。以選擇為基礎的系統都會收斂到同一個問題：分支會成倍增長。十個二選一的選擇，就超過一千種狀態，而你不可能全部測試。解法是讓選擇設定旗標，而不是讓故事分岔，接著讓這些旗標在少數幾個匯流點重新組合。剖析器驅動的系統則有相反的失敗——玩家會輸入你沒預想到的東西，而「猜動詞」會把一道謎題變成詞彙測驗。

文字仍然勝出的地方：內在狀態。一個對自己說謊的角色，寫起來輕而易舉，要化為動畫卻幾乎不可能；而一個不可靠的敘事者，只有在散文裡才成立。它也是為系統製作原型最快的方法——在任何人都還沒建模任何網格之前，你就能先弄清一套經濟或聲望循環是否有趣。預算要以字數計算，而不是以分鐘。一段 30 分鐘的遊玩歷程，需要數千字的散文，而玩家讀得比你寫得還快。

視覺小說 RPG

視覺小說 RPG 是以對白驅動的推進，再外掛上輕度的系統：一兩項數值、一個好感度數值，有時還有一個小型的經營或戰鬥循環。場景是事先寫好的。由系統決定哪些場景會開啟。玩家的能動性在於他們與誰共度時光、他們的角色變成什麼樣，而不在於他們走向何處。

它是從一個點子到能玩的東西之間最短的路徑。第一個可建置的版本，就是一個背景、一張角色立繪、一個文字方塊、兩個選項，以及一項在你選擇時會改變的數值。你可以在一個下午就讓它跑起來，而它已經會告訴你，文字與節奏是否撐得住。因為系統很小，失敗模式很早就看得見。如果第二個場景很無聊，你在做出十二個之前就會發現。

陷阱是沒有匯流的分支。一棵每個選擇都分岔、永不重新合流的樹，每次分岔都會讓你的文字量加倍，而且那些分支大多永遠不會被看見。要用關卡閘門，而不是分岔：由一個好感度或技能數值，決定少數幾個場景中的哪一個播放，而那些場景之後會重新接回主線。存檔要以節點為單位，而不是以場景為單位，否則玩家為了回到他們原本所在之處，會反覆重播已經讀過的對白。

選一種類型，把它做出來

針對每一種類型，以下都是真正能玩的最小版本——不是技術展示，而是你能交到某人手上、看著他們不必你解釋就能玩起來的第一個切片。

這些切片每一個都能在 Neta Studio 的 3D 遊戲建造器中建置。你用文字描述世界與規則，它產出一個你能走進去並編輯的 Three.js 場景，你就從那裡反覆迭代，不必在本機安裝引擎，也不必架設素材流程。先從上方最小的垂直切片開始，讓它端到端跑起來，然後才加入第二套系統。這個順序，比你挑了哪一種類型更重要。

走進它所屬的那個世界

這份類型清單，只有在其中一個落在你的游標底下時才變得有用。挑一個最接近你點子的類型，然後打開一個它的完成範例——因為選擇一種類型最快的方法，就是去感受其中兩者的差異。

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